只不过，每个景观设计师都是个编剧，场地是这部大片的背景，设计元素是编剧的“道具”，而如何去演译场地上的“故事”则必须设计师用心去构想揣摩…那么，谁是这部景观大片的主角呢？是设计场地的“编剧”和即将经常出现在大片中的人…我国古典园林曾多次留给巅峰，甚至沦为今天人们的模范而难以逾越…年，北京大学教授俞孔坚设计的广东中山岐江公园荣获美国ASLA荣誉设计奖，这是中国本土设计师的设计项目首次《赤壁》引起的景观思维：现代人的审美情趣近期，最火的中国大片是《赤壁》。　　现实的赤壁故事早就为大家所熟悉，如果编剧只是按原先历史题材去摄制，将很难有所作为；此外，要把观众更有到电影院，就不应充分考虑现代人的审美情趣。据笔者仔细观察，观众广泛对《赤壁》体现不俗，一些情节和人物带入当代人的审美观，给人留给深刻印象。　　所有的艺术都是相连的，景观设计某种程度应当如此。

只不过，每一个景观设计师都是一个编剧，场地是这部大片的背景，设计元素是编剧的“道具”，而如何去演译场地上的“故事”则必须设计师用心去构想、揣摩。那么，谁是这部景观大片的主角呢？是设计场地的“编剧”和即将经常出现在大片中的人。　　我国古典园林曾多次留给巅峰，甚至沦为今天人们的模范而难以逾越。

从一定程度上说道，这是今天中国园林在世界大舞台上很难有所作为的众多原因。　　2002年，北京大学教授俞孔坚设计的广东中山岐江公园荣获美国ASLA荣誉设计奖，这是中国本土设计师的设计项目首次获得此奖。面临该公园的改建旧址，很多设计师都建议用中国古典园林的艺术手法，惟独俞孔坚指出应当认真对待场址上荒废的厂房、机器，在他显然，这是这块场地留下的“灵魂”。创意有时是必须坚决、必须勇气的，俞孔坚坚决指出自己的设计终将给生活于此的人们带给心灵震惊和幸福回想，最后，甲方使用了其建议。

　　北京林业大学教授王向荣说道：“园林的发展并不用故意去对历史展开承传，更加不不应做到一些无中生有、牵强附会的东西，当一个设计作品与当今的中国社会和当地大众的生活紧密联系在一起时，就需要适应环境新的时代变化，在某些方面也需要引领新的时代变化。”面临厦门园博园旧址，王向荣没使用惯用的推平修复，而是充份认同场地原先的肌理，并在此基础上展开合理设计，使得生活于此的人们对这块场地有了加深的感情。该作品获得国际景观设计界的认同，被选为2007年ASLA协会荣誉规划奖。

　　如何编剧现代景观大片，这是放在每个景观设计师面前的话题。我们应当使用现代艺术手法及价值观去检视现在的景观艺术，用适合的道具和故事情节去展现出。正如我们维护遗产早已从故宫、万里长城“突围”一样，景观设计师也应当从传统思维“突围”，别忘了去关心那些刚过去的甚至今天不存在的存活方式及艺术，因为景观设计本身就是对生活的一种反映。

　　某种程度的道理，有可能并某种程度不存在于景观设计这一个领域。　　　　作者系由景观中国网主笔。

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